Гофман - significado y definición. Qué es Гофман
Diclib.com
Diccionario ChatGPT
Ingrese una palabra o frase en cualquier idioma 👆
Idioma:

Traducción y análisis de palabras por inteligencia artificial ChatGPT

En esta página puede obtener un análisis detallado de una palabra o frase, producido utilizando la mejor tecnología de inteligencia artificial hasta la fecha:

  • cómo se usa la palabra
  • frecuencia de uso
  • se utiliza con más frecuencia en el habla oral o escrita
  • opciones de traducción
  • ejemplos de uso (varias frases con traducción)
  • etimología

Qué (quién) es Гофман - definición

СТРАНИЦА ЗНАЧЕНИЙ В ПРОЕКТЕ ВИКИМЕДИА
Август Гофман; Гофман, Август; Гофман Август; Гофман А.; Альберт Гофман; Гоффманн; Гофманн

ГОФМАН         
(Hofmann) Август Вильгельм (1818-92) , немецкий химик-органик, один из основоположников немецкой промышленности синтетических красителей, иностранный член-корреспондент Петербургской АН (1857). Исследования в области химии ароматических соединений, в частности красителей из анилина. Открыл способ синтеза алифатических аминов действием алкилирующих реагентов на NH3 (1850, реакция Гофмана), превращение первичных аминов в изонитрилы (1868) и др.
---
К., см. Хофман К.
---
Иосиф (Юзеф) (1876-1957) , польский пианист и композитор. Концертировал в России в 1895-1913; с 1899 жил в США. Прославился как исполнитель произведений Шопена. Профессор и директор Музыкального института Кертис в Филадельфии (1924-38).
---
(Hofman) Фриц (1866-1956) , немецкий химик-технолог. Труды посвящены химии синтетического каучука. Совместно с сотрудниками осуществил в 1909 первый синтез метилкаучука - продукта полимеризации диметилбутадиена. Организовал (1916) фабрику по производству метилкаучука в Ливеркузене.
---
(Hoffmann) Эрих (1868-1959) , немецкий дерматовенеролог. Совместно с Ф. Шаудином открыл (1905) возбудителя сифилиса. Труды по диагностике и лечению венерических болезней.
---
Эрнст Теодор Амадей (1776-1822) , немецкий писатель-романтик, композитор, художник. Тонкую философскую иронию и причудливую фантазию, доходящую до мистического гротеска (роман "Эликсир дьявола", 1815-16), сочетал с критическим восприятием реальности (повесть "Золотой горшок", 1814; сказки "Крошка Цахес", 1819, "Повелитель блох", 1822), сатирой на немецкое мещанство и феодальный абсолютизм (роман "Житейские воззрения Кота Мурра", 1820-22). Один из основоположников романтической музыкальной эстетики и критики, автор одной из первых романтических опер "Ундина" (1814). Поэтические образы Гофмана претворили в своих сочинениях Р. Шуман ("Крейслериана"), Ж. Оффенбах ("Сказки Гофмана"), П. И. Чайковский ("Щелкунчик"), в 20 в. - П. Хиндемит ("Кардильяк").
Гофман         
I Го́фман (Hofmann)

Август Вильгельм (8. 4. 1818, Гисен, - 5. 5. 1892, Берлин), немецкий химик-органик. Окончил Гисенский университет. Ученик Ю. Либиха. В 1845 приват-доцент Боннского университета. С 1845 первый директор основанного в том же году Королевского химического колледжа в Лондоне, в котором работал 20 лет. С 1861 президент Лондонского химического общества. В 1865 занял кафедру химии в Берлинском университете (1865-92). В 1868 основал Германское химическое общество и его печатный орган. Был председателем этого общества до 1892.

В 1841 Г. обнаружил в каменноугольной смоле анилин и хинолин. В 1845 Г. выделил из каменноугольного дёгтя бензол; обработкой смесью серной и азотной кислот перевёл его в нитробензол и восстановлением последнего водородом получил анилин. Этим Г. усовершенствовал реакцию Н. Н. Зинина. В 1850 Г. показал, что при нагревании йодистого этила C2H5I с аммиаком могут быть получены Амины. В 1881 Г. предложил способ получения первичных аминов из амидов карбоновых кислот (см. Гофмана реакции).

Работы Г. и его школы имели большое значение для создания промышленной переработки каменноугольной смолы и производства синтетических красителей. Г. синтезировал (1858) краситель анилиновый красный (фуксин) и установил его состав (1861); выяснил строение некоторых др. красящих веществ и получил ряд трифенилметановых красителей.

В 1871 Г. совместно с К. А. Марциусом открыл перегруппировку типа

C6H5 - NH - CH3 → CH3 - C6H4 - NH2.

Г. нашёл способ образования первичных аминов из амидов кислот действием на них брома и щёлочи (1881).

Соч.: Über eine sichere Reaktion auf Benzol, "Annalen der Chemie und Pharmacie", 1845, Bd 55, Н. 2.

Лит.: Шорлеммер К., Возникновение и развитие органической химии, пер. с англ., М., 1937; Volhard J. und Fischer E., August Wilhelm von Hofmann. Ein Lebensbild, B., 1902.

А. В. Гофман.

II Го́фман (Hofman)

Иосиф (Юзеф) (20.1.1876, Подгуже, близ Кракова, - 16.2.1957, Лос-Анджелес), польский пианист, педагог и композитор. Ученик М. Мошковского и А. Г. Рубинштейна. С 1898 жил в США, в 1924-38 профессор и директор Музыкального института Кёртис в Филадельфии. Концертировал в 1894-1946; в России - в 1896-1913 (почти ежегодно).

Г. - один из крупнейших пианистов мира. Его игра при безупречном мастерстве и техническом блеске отличалась сочетанием классической ясности с романтической поэтичностью. Репертуар Г. был исключительно обширен; с особенным успехом исполнял пьесы Ф. Шопена, Р. Шумана, Ф. Мендельсона, Шуберта - Листа, а также Мошковского. Автор музыкальных сочинений, главным образом салонных пьес. Написал книгу о фортепианном исполнительстве, содержащую воспоминания об А. Г. Рубинштейне - "Фортепианная игра. Ответы на вопросы о фортепианной игре" (1915, рус. пер. 1961).

Лит.: Коган Г.. Иосиф Гофман, "Советская музыка", 1956, № 12; его же, Вопросы пианизма. Избр. статьи, М., 1968; Баринова М. Н., Воспоминания о И. Гофмане и Ф. Бузони, М., 1964.

III Го́фман (Hoffmann)

Курт (р.12.11. 1910, Фрейберг), немецкий кинорежиссёр (ФРГ). В кино с 1931, с 1938 выступает как режиссёр. Поставил несколько развлекательных фильмов. В 50-60-х гг. Г., творчески используя приёмы политического кабаре, мюзик-холльных ревю и кинооперетт, создал сатирические музыкальные фильмы в форме пародийно-гротескного эстрадного обозрения - "Мы вундеркинды" (1958; золотая медаль на 1-м Международном кинофестивале в Москве) или феерические кинооперетты - "Привидения в замке Шпессарт" (1961; премия за лучшую кинокомедию на 2-м Международном кинофестивале в Москве) и др. Его фильмы отмечены антифашистской направленностью, в них разоблачается античеловеческая сущность фашизма. Снял фильм "Дом на Карпфенгассе" (1964, кино- и телевизионный вариант). Г. поставил фильмы-экранизации: "Фокус-покус" (1953, по К. Гёцу), "Признания авантюриста Феликса Крулля" (1957, по Т. Манну), "Брак господина Миссисипи" (1961, по Ф. Дюрренматту). За выдающееся кинематографическое мастерство Г. присуждена премия им. Э. Любича (1958). Поставил также фильмы: "Фанфары любви" (1951), "Харчевня в Шпессарте" (1958), "Завтра в семь мир ещё будет в порядке" (1968) и др.

Л. Я. Новодворская.

IV Го́фман (Hoffmann)

Макс (25. 1. 1869, Хомберг, - 8. 7. 1927, Бад-Рейхенхалль), германский военный деятель и писатель, генерал-майор. Окончил Академию Генштаба (1901), служил в разведывательном управлении Генштаба. В 1904-05 в германской военной миссии при 1-й японской армии во время русско-японской войны. В начале 1-й мировой войны 1914-18 генерал-квартирмейстер 8-й армии, в период Восточно-Прусской операции 1914 выступил против отхода за Вислу и в значительной мере способствовал организации разгрома 2-й русской армии. В 1914-16 генерал-квартирмейстер штаба Восточного фронта, с августа 1916 начальник штаба главнокомандующий Восточным фронтом. В декабре 1917 - феврале 1918 был фактическим главой германской делегации во время мирных переговоров с Советской Россией в Бресте. Занимая резко антисоветскую позицию, был вместе с тем сторонником заключения мира с Россией для достижения победы на Западе. В августе 1918 предлагал начать войну против Советской России. С ноября 1918 главнокомандующий Восточным фронтом. В 1919 пытался организовать германскую военную интервенцию в Россию. С 1920 в отставке. Проявил себя как авантюрист профашистского толка. В своих работах по истории 1-й мировой войны критиковал германское командование за то, что оно якобы упустило победу.

Соч.: Tannenberg. Wie es wirklich war, В., 1926; в рус. пер.: Война упущенных возможностей, М. - Л., 1925; Записки и дневники. 1914-1918, Л., 1929.

V Го́фман (Hoffmann)

Фридрих (19.2. 1660, Галле, - 12.11.1742, там же), немецкий терапевт. Учился в Йене, затем у известного английского естествоиспытателя Р. Бойля. С 1694 профессор клинической медицины в Галле. Находился под влиянием философских взглядов Г. В. Лейбница; в медицинских воззрениях примыкал к ятрофизикам. Г. развил "динамическое" учение о движении в организме (крови, пищеварительных соков) как основе здоровья и о прекращении движения как причине заболевания.

Все силы организма и обусловленные ими процессы, по мнению Г., связаны с материей и проявляются в движении действии, противодействии, сокращения и расширении. "Движения", или "тонус" организма регулируются, по Г., нервным флюидом (эфиром), исходящим из мозговых желудочков. Избыток флюида ведёт к сокращениям, спазму, недостаток - к атонии. Терапия, по Г., сводится либо к успокоению, опорожнению при повышенном тонусе и усиленных движениях флюида, а следовательно, соответствующем состоянии тканей и систем, либо к возбуждению, раздражению при пониженном тонусе и ослабленных движениях флюида.

Г. широко применял диету, кровопускание, минеральные воды; ввёл в медицинскую практику ряд новых лекарств (гофманские капли, эликсир Гофмана "бальзам жизни"). В 18 в. система Г. была популярна среди медиков многих стран.

Соч.: Medicina rationals systematica, v. 1-9, Halle, 1718-40.

Лит.: Гезер Г., Основы истории медицины. пер. с нем., Казань, 1890.

VI Го́фман (Hoffmann)

Эрих (25. 4. 1863, Вицмиц, - 8. 5. 1959, Бонн), немецкий дермато-сифилидолог. Окончил Берлинский университет; в 1908-09 профессор в Галле, с 1910 профессор Боннского университета. В 1905 совместно с Ф. Шаудином открыл возбудителя сифилиса - бледную спирохету. Основные работы посвящены изучению экспериментального сифилиса, вопросам его диагностики и лечения, а также изучению некоторых заболеваний кожи.

Соч.: Morphologic und Biologic der Spirochaeta Pallida, в кн.: Handbuch der Hautund Geschlechtskrankheiten, hrsg. von J. ladassohn, Bd l5, Tl 1, B., 1927.

Лит.: Löhe H., Erich Hoffmann. Zum 85. Geburtstag am 25. April 1953, "Dermatologische Wochenschrift", Bd 127, 1953, S. 409; Boas H., Erich Hoffmann, "Acta dermatologica", 1959, v. 39, № 3.

VII Го́фман

Эрнст Карлович (3. 1. 1801 - 23. 5. 1871, Тарту), русский путешественник и геолог. В 1823-26 участвовал в кругосветном плавании О. Коцебу. Читал лекции в Дерптском (1833-36), Киевском (1837-42) и Петербургском (1845-1863) университетах. В 1847 возглавлял экспедицию Русского географического общества на Северный Урал, проводившую исследования также в 1848 и 1850. Экспедиция открыла хребет Пай-Хой, собрала сведения по геологии, растительности, животному миру, этнографии. В 1853-59 изучал геологию Среднего Урала. Именем Г. назван ледник на г. Сабля (Урал).

Соч.: Общая ориктогнозия, или учение о признаках минералов, К., 1840; Северный Урал и береговой хребет Пай-Хой, т. 1-2, СПБ, 1853-56 (совм. с М. Ковальским); Об гипсометрических отношениях хребта Уральского, пер. с нем., СПБ, 1860.

VIII Го́фман (Hoffmann)

Эрнст Теодор Амадей (24.1.1776, Кёнигсберг, - 25.6.1822, Берлин), немецкий писатель, композитор, музыкальный критик, дирижёр, художник-декоратор. Сын чиновника. В Кёнигсбергском университете изучал юридические науки. В Берлине с 1816 был на государственной службе советником юстиции. Новеллы Г. "Кавалер Глюк" (1809), "Музыкальные страдания Иоганна Крейслера, капельмейстера" (1810), "Дон Жуан" (1813) позднее вошли в сборнике "Фантазии в духе Калло" (т. 1-4, 1814-15). В повести "Золотой горшок" (1814) мир представлен как бы в двух планах: реальном и фантастическом. В романе "Элексир дьявола" (1815-16) действительность предстаёт как стихия тёмных, сверхъестественных сил. В "Удивительных страданиях одного директора театра" (1819) изображены театральные нравы. Его символико-фантастическая повесть-сказка "Крошка Цахес по прозванию Циннобер" (1819) носит ярко сатирический характер. В "Ночных рассказах" (ч. 1-2, 1817), в сборнике "Серапионовы братья" (т. 1-4, 1819-21, рус. пер. 1836), в "Последних рассказах" (изд. 1825) Г. то в сатирическом, то в трагическом плане рисует конфликты жизни, романтически трактуя их как извечную борьбу светлых и тёмных сил. Неоконченный роман "Житейские воззрение кота Мурра" (1820-22) - сатира на немецкое филистерство и феодально-абсолютистские порядки. Роман "Повелитель блох" (1822) содержит смелые выпады против полицейского режима в Пруссии.

Ярким выражением эстетических взглядов Г. являются его новеллы "Кавалер Глюк", "Дон Жуан", диалог "Поэт и композитор" (1813), цикл "Крейслериана" (1814). В новеллах, а также в "Фрагментах биографии Иоганнеса Крейслера", введённых в роман "Житейские воззрения кота Мурра", Г. создал трагический образ вдохновенного музыканта Крейслера, восстающего против филистерства и обречённого на страдание.

Знакомство с Г. в России началось с 20-х гг. 19 в. В. Г. Белинский, утверждая, что фантазия Г. противостоит "...пошлой рассудочной ясности и определенности...", в то же время порицал Г. за отрыв от "...живой и полной действительности" (Полн. собр. соч., т. 4, 1954, с. 98).

Музыке Г. учился у своего дяди, затем у органиста Хр. Подбельского (1740- 1792), позднее брал уроки композиции у И. Ф. Рейхардта. Г. организовал филармоническое общество, симфонический оркестр в Варшаве, где он служил государственным советником (1804-07). В 1807-13 работал как дирижёр, композитор и декоратор в театрах Берлина, Бамберга, Лейпцига и Дрездена. Многие свои статьи о музыке печатал в "Альгемайне музикалише цайтунг" ("Allgemeine musikalische Zeitung", Лейпциг).

Один из основоположников романтической музыкальной эстетики и критики, Г. уже на раннем этапе развития романтизма в музыке сформулировал её существенные тенденции, показал трагическое положение музыканта-романтика в обществе. Он представлял музыку как особый мир ("неведомое царство"), способный раскрыть человеку смысл его чувств и страстей, природу загадочного и невыразимого. Г. писал о сущности музыки, о музыкальных сочинениях, композиторах, исполнителях.

Произведения Г. оказали влияние на К. М. Вебера, Р. Шумана, Р. Вагнера. Поэтические образы Г. получили воплощение в творчестве Р. Шумана ("Крейслериана"), Р. Вагнера ("Летучий Голландец"), П. И. Чайковского ("Щелкунчик"), А. Ш. Адана ("Жизель"), Л. Делиба ("Коппелия"), Ф. Бузони ("Выбор невесты"), П. Хиндемита ("Кардильяк") и др. Сюжетами для опер послужили произведения Г. - "Мастер Мартин и его подмастерья", "Крошка Цахес по прозванию Циннобер", "Принцесса Брамбилла" и др. Г. - герой опер Ж. Оффенбаха ("Сказки Гофмана", 1881) и Г. Лаччетти ("Гофман", 1912).

Г. - автор первой нем. романтической оперы "Ундина" (соч. 1813), оперы "Аврора" (соч. 1812), симфоний, хоров, камерных сочинений.

Соч.: Dichtungen und Schriften, Bd 1-15, Lichtenstein - Weimar, 1924; Poetische Werke, Bd 1-6, В., 1958; Musikalische Novellen und Schriften..., Weimar, 1961; в рус. пер. - Собр. соч., т. 1-8, СПБ, 1896-99; Собр. соч., т. 1-7, М., 1929-30 (не законч.); Новеллы и повести, Л., 1936; Избр. произведения, т. 1-3, М., 1962; Библиография русских переводов и критической литературы, сост. 3. В. Житомирская, М., 1964; Житейские воззрения кота Мурра..., М., 1967.

Лит.: Герцен А. И., Гофман, Собр. соч. в 30 томах, т. 1, М., 1954; Миримский И., Романтизм Э. Т. А. Гофмана, "Уч. зап. Московского гос. педагогического института. Кафедра истории всеобщей литературы", 1937, в. 3; Браудо Е. М., Э. Т. А. Гофман, П., 1922; Иванов-Борецкий М. В., Э. Т. А. Гофман 1776- 1822, "Музыкальное образование", 1926, № 3-4; Ферман В. Э., Немецкая романтическая опера, в его кн.: Оперный театр. Статьи и исследования, М., 1961; Weiner Н. G., Е. Т. A. Hoffmann, Weimar, 1962; Voerster J., 160 Jahre E. T. A. Hoffmann-Forschung 1805-1965, Stuttg., 1967; E. T. A. Hoffmanns Leben und Werk in Daten und Bildern, Fr./M., [1968]; Piana Theo, E. T. A. Hoffmann als bildender Künstler, B., 1954; Moos P., E. T. A. Hoffmann als Musikästhetiker, "Die Musik", 1907, 6 Jg, April, S. 67-84; Ehinger H., E. T. A. Hoffmann als Musiker und Musikschriftsteller, Köln, 1954.

С. П. Гиждеу, С. А. Маркус.

Э. Т. А. Гофман.

Гофман         
Гофман (Эрнст Теодор Вильгельм Амадей Hoffmann) - знаменитый нем.романтик, род. в 1776 г. в Кенигсберге. Мать его была очень нервнаяженщина, отец - человек очень способный, но беспорядочный. Родители Г.разъехались, когда ребенку было всего 3 года; он воспитывался подвлиянием своего дяди юриста, человека умного и талантливого, но фантастаи мистика. Г. рано выказал замечательные способности к музыке иживописи, так что считался чудо-ребенком; в школе учился прекрасно, хотяи тратил много времени на рисованье и музыку. Прекрасно окончил курсюрид. наук в кенигсбергском унив., хотя не чувствовал к юриспруденцииособого расположения и продолжал усердно заниматься искусствами. Сдав в1800 г. блистательно свой последний экзамен, он получил место ассессорав Познани, где широкое гостеприимство поляков впервые приучило его ккутежам. Г. всюду был желанным гостем, как остроумный собеседник,отличный музыкант и талантливый карикатурист. Карикатуры сильноповредили его служебной карьере. Благодаря им, он попал в Плоцк нагораздо худшее место. Вследствие женитьбы на очень доброй и преданнойпольке, Г. в скучном Плоцке снова сделался "порядочным" человеком. Кэтому же времени относятся его первые литературный попытки в журнале.Коцебу: "Freimutiger". В 1804 г. Г. был переведен советником в Варшаву;здесь он сошелся с Гитцигом, своим будущим биографом, и с романтикомЗахариею Вернером; здесь же он основал музыкальное общество, залкоторого украсил своей живописью. Вскоре после иенского сражения всепрусские чиновники в Варшаве были уволены от службы. Г. поехал в Берлин,с партитурами нескольких опер в портфеле и с намерением всецело отдатьсяискусству; но он не нашел ни сбыта своим произведениям, ни уроков.Наконец, ему удалось получить вместо капельмейстера в Бамберге; но делатеатра шли так плохо, что Г. принужден был бросить его и перебиватьсячастными уроками и музыкальными статьями. В 1810 г. один его знакомый,Гольбейн, взялся восстановить бамбергский театр; Г. помогал ему, работаякак композитор, дирижер, декоратор, машинист, архитектор и начальникрепертуара; но через два года Гольбейн отказался от антрепризы, и театрзакрылся. Г. снова начал бедствовать. 26 ноября 1812 г. он пишет вдневнике: "продал сюртук, чтоб пообедать". С начала 1813 г. дела егопошли лучше: он получил маленькое наследство и предложение занять местокапельмейстера в Дрездене. Страшные дни августовских битв Г. пережил вДрездене: он испытал на себе все ужасы войны, но был бодр духом и дажевесел, как никогда; он около этого времени собрал своимузыкально-поэтические очерки, написал несколько новых, очень удачныхвещей и приготовил к печати род сборника своих произведений подзаглавием: "Phantasiestucke in Callot's Manier. Blatter aus demTagebuche eines reisenden Enthusiasten" (Бамберг, 1814 - 1815; нарусском языке из этого сборника переведена очень характерная повесть: "Золотой горшок", в "Московском Наблюдателе" за 1839 г., 1). Жан-ПольРихтер нашел в Г. сродный себе талант и написал предисловие к 1 тому;книга имела значительный успех. Скоро Г. потерял место капельмейстера,переехал в Берлин и снова поступил в гражданскую службу. Здесь онвстретился с Гитцигом, который познакомил его с берлинскими романтиками,поэтами и художниками. Место советника в камергерихте вполне егообеспечивало и в то же время оставляло ему много досуга, так что еготворческий талант, поддерживаемый успехом, мог развернуться во всейсиле. Но он слишком привык к цыганской жизни и губил себя излишествами.Чувствуя отвращение к чинным "чайным" обществам, Г. проводил большуючасть вечеров, а иногда и часть ночи в винном погребке, где около неговсегда собиралась веселая компания. Расстроив себе вином и бессонницейнервы, Г. приходил домой и садился писать; ужасы, создаваемые еговоображением, иногда приводили в страх его самого; тогда он будил жену,которая присаживалась с чулком к его письменному столу. А в узаконенныйчас, если это был служебный день, Г. уже сидел в суде и усердно работал.Более крупные произведения Г. быстро следуют одно за другим в такомпорядке: "Чертов эликсир. Бумаги, оставшиеся после брата Медардакапуцина" (1816 - 1816); "Ночные повести" (1817, "Nachtstucke"; нарусский язык переведена "Иезуитская церковь в Г.", "Московский Вестник",1830, VI); "Удивительные страдания одного директора театра. Из устногопредания" (1819; в основе ряд фактов из деятельности Гольбейна); "КрошкаЦахес, прозванный Киноварь" (1819, пер. в "Отечественных Записках",1844, т. ХХХVI); "Серапионовы братья" (1819 - 21; перев. на русск. языкидва раза - во второй раз Гербелем и Соколовским, СПб., 1873 - 1874, какпервые 4 книги "Полного собрания сочинений Г.", которое, к сожалению, непошло далее); "Жизненные воззрения кота Мурра, вместе с фрагментарнойбиографией Иоганна Крейслера в случайно собранных макулатурных лист."(1820 - 22; перев. Н. Кетчером 1840); "Принцесса Брамбилла" (1821);"Мейстер Фло, сказка в семи приключениях двух друзей" (1822, перев. в"Отеч. Зап." 1840 г., т. XIII). В 47 лет от роду силы Г. были истощеныокончательно; у него развилось нечто вроде сухотки спинного мозга; но ина смертном одре он сохранил силу воображения и остроумие. Он ум. 26июня 1822 г. Если б одна напряженность и богатство фантазии делали поэта, Г. былбы первым поэтом в мире; но так как от поэта требуется еще глубокоепонимание действительности и художественно верное воспроизведение ее, тоГ. - только первый из немецких романтиков чистого типа. Он подводититоги немецкому романтизму и является самым полным выразителем лучшихего стремлений, которым он придал небывалую до тех пор яркость иопределенность. Самое ненавистное для Г. понятие - филистерство. Этопонятие очень широкое, целое мировоззрение; в нем заключается исамодовольная пошлость, и умственный застой, и эгоизм, и тщеславие(жизнь на показ, "как люди живут"), и грубый материализм, и всенивелирующий формализм, превращающий человека в машину, и педантизм,доходящий до того, что человек даже и влюбляется, и предложение делаетпо книге Томазиуса. Первое условие для того, чтобы освободиться отдавящих рамок этой филистерской пошлости и сохранить живую душу, -"детски благочестивое поэтическое настроение"; только обладая этимталисманом, можно верить, любить людей и природу и понимать поэзию; апонимать поэзию - значить понимать все, так как "поэзия есть высшеезнание". Поэзия есть вместе с тем и высшая нравственность; она можетисходить только из чистой, любящей души, и до ее нельзя добратьсяникакими ухищрениями ума; в поэзии отождествляется прекрасное, истинноеи нравственное: вместе с тем она есть и высшее счастье. Это счастьедоступно не одним только избранным натурам, а всем не опошленным людям.Детям, исключая нравственных уродов, открыт путь в царство поэзии, покаони живут согласно с природой, которая для них служит и лучшим собраниемигрушек, и лучшей учительницей. Юноша, который "грезит с открытымиглазами" - истинный богач и счастливец, хотя бы у него не было гроша вкармане, истинный поэт, хотя бы он не написал ни строчки стихов; но гореему, если он начнет стыдиться своих мечтами, увлечется пошлымиудовольствиями, выгодой и тщеславием. Он устроит свою карьеру, нопотеряет свой талисман и будет считать чудаками всех, кто остался детскичист душою, исполнен веры и любви; сам же он проживет всю жизньфилистером, и только разве перед смертью вспомнить с тоскою, как ТадеусБрокель, что и он когда-то был знаком с Неизвестным Дитятею и летал сним в царство поэзии. Свое мировоззрение Г. проводит с замечательною последовательностью вдлинном ряде бесподобных в своем роде фантастических повестей и сказок,в которых он искусно сливает чудесное всех веков и народов с личнымвымыслом, то мрачным и болезненным, то грустно трогательным, но чащеграциозно веселым и шаловливо насмешливым. Он умеет внушить и взросломучитателю интерес к этой пестрой фантастике, посредством соединения сверхестественного с обыденным и даже пошлым: у него привидения принимаютжелудочные капли, феи угощаются кофе, колдуньи торгуют яблоками ипирожками, герцоги и графы овощного царства режутся звёздочками икладутся в суп и т. д. Крайняя прозаичность немецкой жизни являетсясереньким фоном, на котором тем резче выделяется яркость красок егофантастики. Таким образом этот ультра-романтик является иультра-реалистом. Как психолог, Г. отмежевал себе область неопределенныхчувств, неясных стремлений, необыкновенных ощущений, магнетическихвлияний, страшного и болезненно трогательного; бред, галлюцинация,безотчетный страх, потеря душевного равновесия - любимые мотивы еготонких психологических этюдов. Как новеллист, историк и этнограф, он -великий мастер своего дела: в глубь средних веков он спускаетсянеохотно, но эпоху Реформации в и XVII веке воспроизводит превосходно;итальянские нравы и природу описывает так, как будто десятки лет прожилв Италии. Но, верный жизни в подробностях, он в общем везде обращает еев пеструю сказку. Другая темная сторона поэзии Г. - его стремлениеприводить читателя в трепет, внушать ему веру в господство каких-томрачных сил. Третий его недостаток - полное и сознательное равнодушие ковсяким социальным вопросам; его антипатия к тенденции переходить ввозмутительный со стороны столь живого человека квиетизм. Зло,существующее в мире, представляется ему непоправимым даже в частныхслучаях, так как участь человека зависит не от него самого и не от егоближних, а от судьбы. Лучшие люди пусть уходят из это то мира в страныгорные, в мир сверхчувственных наслаждений, а другие пусть живут в своейгрязи, как хотят. Но, к счастью для себя и читателей, Г., как поэт, неможет вечно держаться на такой олимпийской высоте - а когда онспускается на землю, он является другом человечества и горячимпроповедником всепрощающей любви. Немецкая критика не очень высокогомнения о Г., и в Германии влияние его не было сильно: там в его времяпредпочитали романтизм глубокомысленный и серьезный, без примеси едкойсатиры, а следующее поколение усиленно занялось политикой и поэзия сталатенденциозной и утилитарной. Зато вне отечества Г. имеет огромноеисторическое значение. Французские романтики гораздо больше научились отнего, чем от Шлегелей и Тика; во Франции, как и в Италии, он один излюбимых писателей до 60-х годов включительно; в С. Америке он имел массупереводчиков и подражателей. В России один из образованнейших писателейпушкинского периода, Антоний Погорельский (А. Л. Перовский), автор"Монастырки"; находится в своих первых произведениях поднепосредственным влиянием Г. Белинский (III, 532) называет Г. "одним извеличайших немецких поэтов, живописцем невидимого внутреннего мира,ясновидцем таинственных сил природы и духа, воспитателем юношества,высшим идеалом писателя для детей". Другой талантливый критик 50-хгодов, Дружинин, считает Перегринуса Тисса Г. одним из величайшихсозданий мировой поэзии. Но всего интереснее влияние Г. на одного извеличайших русских романистов, Ф. Достоевского. Достоевский не толькоперечитал всего Г. и порусски, и по-немецки, и вдохновлялся им именно вту пору, когда слагались его литературные вкусы (в 1838 г.), но и визлюбленном произведении первого периода своей деятельности, "Двойник",очевидно подражает ему, не теряя, конечно, при этом своейоригинальности. Мало того: много позднее, в самых крупных произведенияхД - ского замечается поразительное сходство с Г. и во взглядах, и влитературных приемах. Оба они одинаково любят детей и чудаков и не любятхолодных, сдержанных жрецов "приличия", поклонников успеха и "деловыхлюдей", всецело отдавшихся "полезному"; оба превозносят не подкрашеннуюприроду на счет культуры; оба принижают разум перед сердцем; оба вповествовании любят неожиданности; у обоих кроткая идиллия внезапносменяется порывом все уничтожающей бури и наоборот; знаменитое: "тутпроизошло нечто совсем неожиданное" Достоевского часто дословновстречается у Г. (напр., "Выбор невесты"); оба любят сопоставлятьтрагическое и страшное с мелочным и обыденным; оба любят сны,предчувствия, галлюцинации; сфера психологических наблюденийДостоевского есть нечто иное, как расширение и углубление сферынаблюдений Г., реализованных на данной почве и в данную эпоху. Все, чтоговорит Белинский о странности и причудливости гения Г. всецелоотносится и к Достоевскому - но далеко не все свойства великого русскогороманиста можно указать у немецкого романтика. Первое изд. сочинений Г.- "Ausgewahite Schriften" (Берлин, 1827 - 1828); его вдова Михелинаприбавила к ним потом еще дополнение. Новейшее модное издание - "Sammtl.Schriften, mit Federzeichnungen v. Theod. Hosemann" (Б., 1871 - 73). Прекрасная биография Г. написана его другом, J. E. Hitzig:"Aus H's Leben and Nachlass" (Б., 1823). Ср. Funck, "Aus dem Lebenzweier Dichter. Ernst Theod. Wilb. Н. und Fr. Grottlob Wetzel" (Лпц.,1836). Ср. также биографию Г., написанную Rochlitz'ем при франц.переводе его "Contes posthumes, par Champtlenry" (П., 1856). А. Кирпичников.

Wikipedia

Гофман

Гофман — фамилия немецкого или еврейского происхождения. В латинском написании может иметь вид Hofman, Hoffman, Hoffmann, Hofmann. В русском языке передаётся как Хофман или Гофман (с одинарными или удвоенными ф или н).

Ejemplos de uso de Гофман
1. Ежи Гофман". Док. фильм 22.00 "Давид Кугультинов.
2. Генерал Гофман выразил соболезнование советской делегации.
3. Прибегает Гофман и говорит: "Будешь озвучивать сам!
4. Гофман сейчас собирается снимать "Тараса Бульбу", но пока не зовет.
5. Гоголевскую экранизацию хотел снимать честный человек Ежи Гофман.
¿Qué es ГОФМАН? - significado y definición